글 | 이토 준코
출연자들
1993년 8월 20일부터 9월 4일까지 16일 간 열린 제1회 창무국제무용예술제 『부토―세기말의 계보』 (통칭 「부토 페스티벌」)에서 일본 측의 프로듀서를 맡은 사람은 야마다 세츠코의 남편인 남상길(南相吉)이었다. 남상길은 부토에 대한 평론 활동은 하고 있었지만, 축제의 프로듀서를 맡은 적은 이 때가 처음이었다.
"92년에 김매자 선생님이 일본에 오시면서, 한국에 창무회 전용극장이 생기는데, 그 오프닝 이벤트로 일본 부토 페스티벌을 열고 싶다, 그 일을 맡길 사람은 너 밖에 없다고 말씀하셨어요. 아주 뜻밖의 일이었죠." 남상길이 놀란 것도 당연하다. 일본이나 유럽에서도 부토에 특화된 페스티벌이 열린 바는 없는데, 부토 공연의 실적이 거의 없는 한국에서 그것을 하겠다는 것이었다.
"그러나 다른 사람이 아닌 김매자 선생님의 부탁이었고, 개인적으로도 한국인의 피가 끓으면서도 조국에 무엇 하나 각인을 남기지 못 했던 것에 대한 저 자신의 뜻도 있었습니다. 그래서 아주 불안했지만 그 일을 맡기로 했어요."
남상길은 이왕이면 부토의 전체를 볼 수 있게, 가급적 다양한 부토가들을 선출하기로 했다.
우선은 오오노 선생님께 말씀을 드렸습니다. 오오노 선생님께서는 흔쾌히 출연을 승낙해주셨고, 정말 기뻤어요. 선생님이 참여하신다면 젊은 무용가도 기꺼이 참가할 거라 생각했지요."
이렇게 해서, 오오노 카즈오와 그의 아들 오오노 요시토(大野慶人), 우에스기 미츠요(上杉満代), 타케우치 야스히코(武内靖彦), 조쿠초의다비(族長の足袋), 부토샤 텐케이(舞踏舎天鶏), 고이 테루(五井輝), 오오모리 마사히데(大森政秀), 야마다 세츠코 까지 총 8팀이 페스티벌에 참가하게 되었다.
당시 이미 87세였던 오오노 카즈오 이외에는 「제2세대의 부토가」로 불리는 댄서들이다. 히지카타 타츠미 형식의 부토를 계승하는 사람, 오오노의 즉흥 부토의 흐름에 속하는 사람, 또는 이미 부토라는 개념과 결별한 댄서도 포함되어 있었다.
"선출된 부토가들은 모두 좋아했습니다. 해외공연이라는 것도 그렇지만, 한국이라는 나라에도 동경과 호기심이 있던 것 같습니다. 동경이라는 말이 좀 이상할 수도 있지만, 식민지 지배에 대한 반성과 함께, 그것을 극복한 나라에 대한 존경이라고 할까요. 당시 일본의 진보적 문화인의 대부분이 그랬죠."
멤버의 선출은 순조롭게 마쳤으나, 남상길에게는 최대의 난관이 남아 있었다. 자금 문제였다.
1993년 8월 20일부터 9월 4일까지 16일 간 열린 제1회 창무국제무용예술제 『부토―세기말의 계보』 (통칭 「부토 페스티벌」)에서 일본 측의 프로듀서를 맡은 사람은 야마다 세츠코의 남편인 남상길(南相吉)이었다. 남상길은 부토에 대한 평론 활동은 하고 있었지만, 축제의 프로듀서를 맡은 적은 이 때가 처음이었다.
"92년에 김매자 선생님이 일본에 오시면서, 한국에 창무회 전용극장이 생기는데, 그 오프닝 이벤트로 일본 부토 페스티벌을 열고 싶다, 그 일을 맡길 사람은 너 밖에 없다고 말씀하셨어요. 아주 뜻밖의 일이었죠." 남상길이 놀란 것도 당연하다. 일본이나 유럽에서도 부토에 특화된 페스티벌이 열린 바는 없는데, 부토 공연의 실적이 거의 없는 한국에서 그것을 하겠다는 것이었다.
"그러나 다른 사람이 아닌 김매자 선생님의 부탁이었고, 개인적으로도 한국인의 피가 끓으면서도 조국에 무엇 하나 각인을 남기지 못 했던 것에 대한 저 자신의 뜻도 있었습니다. 그래서 아주 불안했지만 그 일을 맡기로 했어요."
남상길은 이왕이면 부토의 전체를 볼 수 있게, 가급적 다양한 부토가들을 선출하기로 했다.
당시 이미 87세였던 오오노 카즈오 이외에는 「제2세대의 부토가」로 불리는 댄서들이다. 히지카타 타츠미 형식의 부토를 계승하는 사람, 오오노의 즉흥 부토의 흐름에 속하는 사람, 또는 이미 부토라는 개념과 결별한 댄서도 포함되어 있었다.
멤버의 선출은 순조롭게 마쳤으나, 남상길에게는 최대의 난관이 남아 있었다. 자금 문제였다.
한일교류의 형태
무용가 8팀과 스태프를 해외로 파견하고, 2주간의 축제를 진행한다. 이는 과거에 유례 없는 형식이었다. 이 비용을 어디서 마련해야 할까? 김매자가 극장 건설의 동기로 들었듯이, 당시의 한국 정부에게는 지금과 같은 문화 예산이라는 개념은 희박했다. 그리고 한국인에게 익숙하기는 커녕 반감을 살 가능성마저 있는 「일본의 부토」에 한국 기업으로부터의 후원은 기대할 수도 없었다.
"일본의 부토뿐 아니라 당시에는 문화 예술에 관심 있는 기업은 찾아보기 힘들었어요. 창무국제페스티벌도 제11회까지는 정부 지원금도 없었고, 기업 후원도 없었습니다."
창무국제페스티벌의 제11회는 2003년이었다. IMF위기를 극복한 한국의 새로운 약진이 시작되는 시기. 일본에서는 『겨울연가』가 방송되어 「한류원년」으로 기억된다. 그 때쯤 되어서는 한국의 문화 예술을 둘러싼 환경에도 큰 변화가 있었다.
"정부의 문화 예산뿐이 아니예요. 90년대에는 지금 같은 기획사도 없어서 돈도, 기획도, 춤도, 홍보도, 다 우리가 직접 할 수밖에 없었어요. 힘들었죠."
김매자는 그 상황에서 축제기간 동안의 극장 운영 경비, 참가자와 스태프의 숙박비용, 홍보비 등의 부담을 약속했다. 나머지 항공료 및 출연자의 개런티는 남상길의 책임이었다.
다행히 당시 일본은 그나마 선진국이었다. 일본 정부는 어느 정도의 문화 예산을 가지고 있었고, 특히 부토는 해외 공연 부문에서의 실적이 꽤 평가를 받고 있었다.
"세츠코가 해외 공연에 초대받은 일도 있고, 정부가 지원하고 있다는 것은 알고 있었죠. 그러나 제가 신청을 한 것은 이 때가 처음이었고 아무것도 몰랐어요. 고생이라고 하면 그것이 가장 힘들었을지도 모릅니다."
대량의 신청서류를 작성하고, 여러 차례의 협상을 거친 끝에 참가자와 스태프의 항공료는 일본국제교류기금(Japan Foundation)로부터 전액 지원을 받을 수 있게 되었다. 출연자의 개런티는 세종문화재단으로부터 300만엔, 나머지는 빠듯한 협상 끝에 시세이도(資生堂)에서 조성금 50만엔을 받아냈다고 한다.
"충분하다고는 할 수 없었지만 부토가들이 제대로 작품을 할 수 있는 환경을 마련했습니다. 지금 생각해도 열심히 뛰었던 것 같아요. 다시 하라고 하면 힘들 정도로요."
남상길은 환하게 웃었다.
사족이지만 한일 교류 초기에 일본국제교류기금의 역할이 아주 컸다. 한국 정부나 기업의 지원이 제도적으로 갖춰지기 전까지, 공적 원조의 창구는 일본측 밖에 없었다. 그 시기 이후 한국의 예술가가 일본의 프로그램에 참여할 기회가 늘어났지만, 그 신뢰의 문을 먼저 연 사람은 김매자를 비롯한 한일 교류 1세대였다.
이렇게 부토 페스티벌 준비는 완료되었다. 선발 멤버와 함께 입국한 남상길은 포스트극장 스태프의 따뜻한 환영을 아주 반가워하면서도, 객석을 바라보며 한편으로는 불안해하고 있었다. 고생을 해서 여기까지 왔지만, 과연 이 객석을 얼마나 채울 수 있을 것인가? 한국 관객은 부토를 어떻게 받아들일 것인가?
무용가 8팀과 스태프를 해외로 파견하고, 2주간의 축제를 진행한다. 이는 과거에 유례 없는 형식이었다. 이 비용을 어디서 마련해야 할까? 김매자가 극장 건설의 동기로 들었듯이, 당시의 한국 정부에게는 지금과 같은 문화 예산이라는 개념은 희박했다. 그리고 한국인에게 익숙하기는 커녕 반감을 살 가능성마저 있는 「일본의 부토」에 한국 기업으로부터의 후원은 기대할 수도 없었다.
"일본의 부토뿐 아니라 당시에는 문화 예술에 관심 있는 기업은 찾아보기 힘들었어요. 창무국제페스티벌도 제11회까지는 정부 지원금도 없었고, 기업 후원도 없었습니다."
창무국제페스티벌의 제11회는 2003년이었다. IMF위기를 극복한 한국의 새로운 약진이 시작되는 시기. 일본에서는 『겨울연가』가 방송되어 「한류원년」으로 기억된다. 그 때쯤 되어서는 한국의 문화 예술을 둘러싼 환경에도 큰 변화가 있었다.
"정부의 문화 예산뿐이 아니예요. 90년대에는 지금 같은 기획사도 없어서 돈도, 기획도, 춤도, 홍보도, 다 우리가 직접 할 수밖에 없었어요. 힘들었죠."
김매자는 그 상황에서 축제기간 동안의 극장 운영 경비, 참가자와 스태프의 숙박비용, 홍보비 등의 부담을 약속했다. 나머지 항공료 및 출연자의 개런티는 남상길의 책임이었다.
다행히 당시 일본은 그나마 선진국이었다. 일본 정부는 어느 정도의 문화 예산을 가지고 있었고, 특히 부토는 해외 공연 부문에서의 실적이 꽤 평가를 받고 있었다.
"세츠코가 해외 공연에 초대받은 일도 있고, 정부가 지원하고 있다는 것은 알고 있었죠. 그러나 제가 신청을 한 것은 이 때가 처음이었고 아무것도 몰랐어요. 고생이라고 하면 그것이 가장 힘들었을지도 모릅니다."
대량의 신청서류를 작성하고, 여러 차례의 협상을 거친 끝에 참가자와 스태프의 항공료는 일본국제교류기금(Japan Foundation)로부터 전액 지원을 받을 수 있게 되었다. 출연자의 개런티는 세종문화재단으로부터 300만엔, 나머지는 빠듯한 협상 끝에 시세이도(資生堂)에서 조성금 50만엔을 받아냈다고 한다.
"충분하다고는 할 수 없었지만 부토가들이 제대로 작품을 할 수 있는 환경을 마련했습니다. 지금 생각해도 열심히 뛰었던 것 같아요. 다시 하라고 하면 힘들 정도로요."
남상길은 환하게 웃었다.
사족이지만 한일 교류 초기에 일본국제교류기금의 역할이 아주 컸다. 한국 정부나 기업의 지원이 제도적으로 갖춰지기 전까지, 공적 원조의 창구는 일본측 밖에 없었다. 그 시기 이후 한국의 예술가가 일본의 프로그램에 참여할 기회가 늘어났지만, 그 신뢰의 문을 먼저 연 사람은 김매자를 비롯한 한일 교류 1세대였다.
이렇게 부토 페스티벌 준비는 완료되었다. 선발 멤버와 함께 입국한 남상길은 포스트극장 스태프의 따뜻한 환영을 아주 반가워하면서도, 객석을 바라보며 한편으로는 불안해하고 있었다. 고생을 해서 여기까지 왔지만, 과연 이 객석을 얼마나 채울 수 있을 것인가? 한국 관객은 부토를 어떻게 받아들일 것인가?
